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书法家孙开仁简历简介:

书法家孙开仁图片

孙开仁,1954年生于山东招远,现为中国书法家协会会员,甘肃省书法家协会理事.主席团委员,甘肃书法院书法家,甘肃金石篆刻研究院副院长,金昌市书法家协会主席(2005--2014),供职于金昌画院。  书法作品二十多次入选中国书协主办的全国书展,并有获奖。  在甘肃省书法展览中多次获得一二三等奖  曾获甘肃省“敦煌文艺奖”,金昌市第三第五批“拔尖人才奖“。

“ 锋 ”之辨 —— 书法教学三问

◎ 孙开仁

     曾在书法班教学多年,误人子弟不少,倒也把自己逼出了一点思辨的习惯,比如关于书法的用笔;今专说“锋”,不蹈故辙。 

1.谁的“锋”? 

      有名家在《中国书法通讯》报上发表文章说,现在才明白,写字应该用“非回锋法”,成功的例子如启功、余正先生等等;这话很别扭。前不久,听了一位德高望重并有很高书法造诣的先生的讲座,他竟然也说“(行书)不用回锋”!还有中国人民大学的一位博导也说过类似的意思。为什么会这样?因为他们似乎不知道“锋”是毛笔的而不是笔画的,就好比脚长在咱身上、而脚印它不是脚! 

  王羲之说(用笔)“十藏五出”;董其昌说,米元章书“无垂不缩、无往不收(此八字真言,无等等咒也)”;他又说,运笔在能使笔锋“自倒自起”。很显然,毛笔在纸上推进时,随着加力大小不同、铺毫(锋)程度不同,笔锋自然有相应的“倒”伏,因为毛笔有一定的弹性,收笔时能够恢复(“起”)来一些;如果这一笔和下一笔是连贯书写,好比游泳池里运动员蹬墙返回那样,笔锋回弹,写下一笔就“给力”。此处的一起,就是“回锋”——“倒”而复“起”,本来是一个自然现象,就像人的呼吸一样。比如连续写两个笔画,前一笔结束回弹笔锋向下一笔入纸处是逆起笔,这就是“藏”(锋),王羲之的“十藏五出”,应当是指行草书中的运笔,因为连贯,必然“藏”多“出”(露锋)少,而“藏”锋也是恢复(回)笔锋的必须——好比起跑的发力!怎么能说“不用回锋”呢?还有一个“回”锋的方法:续墨舔笔。书法高手蘸一笔墨,能连续写数画、数字甚至数十字,笔锋总在“自倒自起”而不是依赖于频频舔笔(回锋),字就是气势连贯的,那是因为笔锋在“垂”、“往”之际时时得以“缩、收”即“倒”而复“起”。“缩”的是谁?“收”的又是谁?“锋”!谁的锋?毛笔的锋!而初学和不谙此理者,手里的笔“不听使唤”,笔锋立不起来,频繁蘸墨,字如“墨(死)猪”,因为断气书写,何谈气韵生动! 

      那么,或以描抹笔画为“藏锋、回锋”者,或抛出“非回锋法”论者,问题出在哪呢? 

      首先,对“回锋”有误区的人相当普遍、由来已久,至少在千年以上。比如米芾就批评有人“写慧普寺碑的‘普’字,中间的横如壮汉伸拳”,现在有这种“哑铃”状写法的人仍然不少。这样写,往往在所谓的“回锋”之后,笔锋被扭搓得散乱了,我把这叫做“破坏锋”,这是不知回锋的本质意义是:一来,它是书写过程中笔势连贯的生发现象;二来,回复收束笔锋以利其后序笔画的连续书写,就好比人呼吸是为了继续活下去! 

       可是在许多人的潜意识里,“锋”在笔画中,我就抬一杠:笔画留在了纸上,那就是说纸上的笔画长(毫)毛了?羊毛还是狼毫?笔画果能长毛,那可是写字人的大喜事:毛笔肯定便宜!好,咱不抬杠了:我们在讨论一件书法墨迹时,曰“有锋”、曰“无锋”,那是根据经验而谈,就好比汽车肇事逃逸后,交警勘察现场,依据痕迹可以判断那车当时的速度等状态,不等于说痕迹就是车——车已逃逸!笔画,它是“锋”的“痕迹”! 

       有来请教笔法的,我在写完一横(或一竖)之际(此时笔锋已经回弹——回“锋”了!)问:“我回锋没有?”有说没的,有说回了的。说没回“锋”的,其潜意识里,非“描抹修饰笔画”不叫“回锋”,他的关注点在笔画,换言之,“回锋”即“描饰笔画”之谓!而且是“千古定论”!我手拎着毛笔接着追问:“此刻‘锋’在哪里?请用手指到那儿。”绝大多数指向纸上的笔画(只有一次一个八岁男孩的眼神跟着我手里的毛笔走,我示意他先不要说出来);我再问:“你再指一下毛笔的杆子在哪?!”众人开始挠头!那个小男孩脱口说:“锋在毛笔上啊!”这是一个再不能简单的问题了,正如那个“皇帝的新衣”! 

     “肇事车”的轮子跟车在一起,“锋”在毛笔上!你“知道”?那么     

其次,“非回锋法”论,岂不是更加荒唐?说启功、余正等先生写字“不回锋”,老人家会不会气活了?譬如人的“呼吸”,有三天不呼吸还能活着的吗?躺着坐着要呼吸,走路跑步更得呼吸;楷书需要“回锋”,行、草书的“回锋”更加频繁,怎么就“行书不用回锋了”?其实呀,人家那意思是“行草书不需描饰笔画”,或者说“意到即可”。那就是说楷书(隶、篆)需要描饰笔画(误会的“回锋”)了?古人是这样写字的么? 

      我(当然不光是我)以为,不论什么形状的笔画,都可落收(笔)即成,只是按方圆等不同形式,用笔要相应的施以中侧不同的回锋手段,手指手腕要灵活变化、八面出锋。“回锋”又依据下一笔的不同位置和笔型,分上下左右等不同趋势的回,比如写“二”,上横结束向左下回(奔向下横的左起笔),而写“太”字就该向左上的撇起笔处回锋!见过不少“画”字者,不论什么字,写横一律像某些书里的笔法“路线图”那样,真费劲!  须知,我如此发问的意义在于:逆锋顶纸起笔和回锋收笔的目的是连续书写时的“给力”,这是书法用笔的本源之“理”!因此,并非仅仅像颜柳那种因笔锋重弹而形成的疑似“疙瘩”状的收笔处(如横画的右端)是回锋,而像怀素小草《千字文》中“页”字符等疑似尖状的收笔处,也是“回锋”!只不过是(锋)“倒”也些微而只需轻回(锋)罢了!轻回锋与完全出锋(不回弹)不一样!由此可知:那种只把描抹修饰笔画的愚蠢行为当成“回锋”的聪明人,是对“笔法”的强奸!也就是对中国书法的犯罪! 

2.为什么叫“反捺”? 

      知道“锋”是怎么回事,就不难明白;字是“写”出来的,而不是画出来的!“捺”是按捺的意思,运笔(锋)有轻重变化即产生“捺”这个笔画。有一次某君写“反捺”,画个三角形描出来;我在宣纸上写了个反捺突然发问“为什么叫反捺?”一边就把宣纸翻过去说,“你看!”正反捺写法本质无异!点法也是!所有的笔画,都是!你把横竖撇挑等笔画换角度去看,都可归于一捺!比如腰细横是两个捺的叠加,比如悬针竖是立起的一个捺画,只不过是先按(捺)后提起。懂得了“锋”的提按之理,就知字是“写”出来的。 

3.何为“万毫齐力?” 

      既已知“锋”,此解可明:你持一支稍大一些的毛笔,不蘸墨,在毡上运推笔锋,观察,在什么状态下笔锋是一齐给力的?试试。然后蘸墨书写依法而施。当笔杆在与纸面的垂面中并保持一合适角度运行时,才能使所有的笔毫齐头并进——即“万毫齐力”,注意绝不能只运腕! 

      总之,毛笔书法,应以“锋”为本,在长期的训练中,思想意识要敏锐地关注笔锋的状态,以达到熟练役笔而不是被笔所役,然后才能随心所欲(而不逾矩)地挥洒自己的心迹,享受书法的快感。 

      鄙人才疏学浅,所论也浅,或专家们不屑一顾,或有本自糊涂却因我无名而不以为然者,那就不仅仅是我一个人的悲哀了!因为确有许多被我问醒者从此解脱,便助长了我的野心:企图给那些在黑暗中的“岐路亡羊”以微弱的光;所幸者有越来越多的真知识,在抗衡着历史的逆流。泾渭分明,以我微薄之力,想让天下写字人都明白是不可能的;倒是若有哪位老师认为我这微言确有真见,并有益于书法的健康前行、屈尊下视而助力推广,那就是书法爱好者的福气、功德无量的好事了!

 2015年4月17日灯下

 

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